Поговорим о романе Захара Прилепина "Патологии". Как я уже сказал, это первое крупное произведение писателя, которое сразу принесло ему известность. Это роман о чеченской войне написанный по собственному опыту участия в двух кампаниях в Чечне. Надо сказать, что чеченская война, в отличие от афганской, в литературе к тому времени хорошего серьезного отражения не получила, потому что все, что писалось на эту тему, это были либо воспоминания участников, написанные корявым языком, крайне неумело, не выразительно, либо это был трэш, экшен, как бы массовая литература с героем спецназовцем в главной роли. Вот на этом фоне роман Прилепина "Патологии", написанный искренне, написанный, может быть, даже не очень умело. Многие считали, что это как раз не вполне литература, а тоже воспоминания участника, но, тем не менее, вот этот текст восприняли как такой кусок дымящейся правды и сразу же вспомнили литературу лейтенантов. Литература лейтенантов, этот термин в истории литературы произведения писателей, в основном дебютировавших в 60-е годы, о Великой отечественной войне. Ну, к этой литературе принадлежал, первым из них был Виктор Платонович Некрасов, автор знаменитой повести "В окопах Сталинграда", которая понравилась абсолютно всем, даже самому Сталину, который дал ей сталинскую премию, но одновременно и самой широкой публике. Это была, так называемая, солдатская или окопная правда о войне, первое произведение. Но потом были очень многие. Был Григорий Бакланов, был Василь Быков, был Виктор Петрович Астафьев, был Константин Воробьев. Можно перечислять добрый десяток имен тех писателей, которые принадлежат к этому поколению. Всех их объединяет то, что они смотрят на войну не глазами генералов и маршалов, не глазами стратегов, а глазами тех, кто принимал в ней реальное участие в окопах. Именно так написан роман "Патологии". Герой Прилепина так же, как и многие герои вот этой литературы лейтенантов, это, на самом деле, гражданский человек, обычный человек, который попадает на эту страшную войну, то есть это даже не срочник, это не тот, кто видит себя контрактник, который видит себя псом войны конкистадором или что-то подобное. А это парень, который идет на войну, сам не зная, почему. Одна из черт этого романа это то, что никто из героев, в том числе и главный герой, Егор Ташевский не понимает, почему он здесь. И поэтому он получается живым человеком, потому что такая ситуация, по всей видимости, чаще встречается, чем герой без страха и упрека. Егор Ташевский это парень, который вырос в интернате, бывший студент, совсем неглупый человек, но при этом совсем не герой, в том смысле, что он не отличается бесстрашием, наоборот, ему страшно здесь, но он свой страх скрывает так же, как и все остальные. Он отправляется в 45-дневную командировку в Чечне, где выполняет свои служебные обязанности. Обязанности эти состоят сначала в патрулировании города Грозный, который наполовину уже разрушен и опустел, а потом он принимает участие в зачистках, так называемых, то есть их бросают в аулы, в деревни, где нужно выбить боевиков, которые там засели или просто прочесать каждый дом, часто уничтожая и мирных жителей. Прилепин не скрывает, что его герой принимает участие в бессудных расстрелах подозрительных людей, правда, каждый раз, почти каждый раз оказывается что те, кто с той стороны погибает, отнюдь не были ни в чем неповинными мирными жителями. Такими же предстают его друзья, причем, главная сила этой книги как раз в том, что Прилепин умеет рисовать выразительные характеры, каждый из которых обладает собственной индивидуальностью, говорит своим языком, не похож на других. Но вот у них есть нечто общее. Это то, что они пошли на войну отнюдь не из идейных соображений, то есть в основном потому, что у них много тестостерона или потому что в провинции, откуда они все родом нету работы. А контрактники получают неплохие, по их понятиям, деньги. Никто не говорит о родине, никто не говорит о целях войны, и никто не отличается абсолютным каким-то бесстрашием. Война подается с бытовой точки зрения, как это и делалось у Виктора Некрасова или Григория Бакланова. "Идите, ребята, работайте", говорит командир Семенович. А работы состоит в том, о чем я сказал, Дальше там 12 эпизодов и каждому из них герой подвергается опасности, то есть он оказывается на грани смерти. Это принцип нового реализма, то есть герой должен оказываться в такой крайне пограничной ситуации. Помимо всего, есть, конечно, в этой литературе еще элемент критики, но не критики власти вообще, не критики даже генералов, а критики как бы тоже окопной. Примерно родоначальником, кстати, такого рода критики был Лев Толстой в "Севастопольских рассказах", один из героев, к которому потом обратится Прилепин. Вот они видят, что военные действия плохо организованы, что они фактически ведутся партизанскими способами, что операции планируются бездарно, что командиры во многом равнодушны, не берегут людей. Все это как бы опять тоже взгляд оттуда. Одна из ключевых сцен в этом смысле Прилепин показывает смерть 84-х солдат, уже демобилизованных, направлявшихся на родину, но погибших по вине командиров. Не скрывает он и военных преступлений. И вот черта, которую отмечал, как мы помним, критик Бондаренко, физиологизм описаний. Значит, здесь одна из сильных таких шокирующих сторон прозы Прилепина это как раз откровенные картинки, те, которые обычно на экране не показывают полностью, которые как-то там вуалируют: "Мы подходим и от вида трупа я невольно, чувствую, что мне в глотку провалилась большая тухлая рыба, мне необходимо немедленно изрыгнуть. Отворачиваюсь и закуриваю. В глазах стоит дошлое, будто прокопченое тельце со скрючеными пальцами рук, с отсутствующей впузырившейся половиной лица, где в красном месиве белеют дробленные кости". Вот образец стиля Захара Прилепина. При этом, как я сказал, здесь нет анализа причин войны, хотя, как публицист, как, так сказать, журналист даже, Прилепин наверняка понимает, для чего велась эта война и мог бы об этом писать. Но его герой этого не делает, он не ругает никого из ее инициаторов, он никого не судит, но он просто показывает то, что там происходит. Очень важный момент здесь это то, что Прилепин интернационалист, безусловно, то есть у него всегда есть деление на наших и не наших, но это не деление по национальному признаку. Среди тех, кто воюет против чеченских сепаратистов, есть и чеченец Хасан, его воспринимают, как вполне своего, никто его не попрекает его происхождением. В чем смысл романа "Патологии"? Патология здесь, по всей видимости, означает некое предельное напряжение, некое предельное нервное напряжение, которое заставляет героя иногда срываться, доходить до предела, за которым уже безумие. Причем это не только война. Вот военные эпизоды в этом романе постоянно чередуются с воспоминаниями героя о его безумной любви к девушке Даше, воспоминания о мирной жизни, которые имеют такой же примерно накал, как и военные эпизоды. Последнюю треть примерно романа "Патологии" составляет гигантская сцена боя за школу, в которой закрепилась вот та военная часть, в которой служит главный герой. И эта сцена апокалиптическая во многом, потому что практически все герои погибают, написанная крайне натуралистически. Правда, когда Захара Прилепина спрашивают, с натуры ли это написано, он признавался, что сам не участвовал в этом, по крайней мере, бою, несмотря на то, что в этом романе очень много страшных шокирующих эпизодов, все-таки он имеет некое жизнеутверждающее начало, об этом говорит, в частности, пролог к роману. Самое его начало, где герою, уже вернувшемуся с войны, снится сон о том, как падает с моста в реку автобус, гибнут люди и он спасает людей одного за другим, вытаскивает из холодной воды ребенка. Во всех произведениях Захара Прилепина несмотря на то, что, как правило, в финале этих текстов гибнут люди, несмотря на все обилие страшных сцен в этих текстах, в нем всегда присутствует некий положительный заряд, некое положительное начало и о них нельзя сказать, что они производят депрессивное впечатления, как некоторые тексты Романа Сенчина. Может быть, потому что большинство героев этих текстов это всегда очень лихие, веселые люди.