[МУЗЫКА] [МУЗЫКА] Итак, мы будем говорить о современной литературе. Но первый вопрос, который здесь нужно решить, что же означает это слово «современный». Понятие это весьма субъективное, для многих людей старшего поколения современниками и современными писателями остаются уже покойные, скажем, Евтушенко или Аксенов. А для какого-нибудь представителя продвинутой молодежи, может быть поэтесса Вера Полозкова, которая получила известность и широкую популярность лет 10 назад, уже несовременная литература, потому что ее сменили более актуальные с точки зрения вот этих читателей поэты. Понятие это субъективно и здесь нужны какие-то более четкие критерии, которые могли бы нам помочь. С точки зрения литературоведения, которое хотя и не точное, но все-таки наука, такие критерии существуют. Дело в том, что история литературы представляет собой смену так называемых литературных направлений. Каковы бы ни были пристрастия отдельных людей, вкусы, есть объективные законы, которые заставляют меняться вот эти крупные культурные парадигмы. Они не всегда, кстати, зависят от политики, но они меняются, и тогда на смену романтизму приходит реализм, на смену реализму приходит символизм. Следом появляется авангардная литература, так называемый исторический авангард. В Советском Союзе и в России следом за ними пришел социалистический реализм, а вот дальше уже, начиная примерно с 70–80-х годов, появляется то течение, которое можно считать актуальным и современным, хотя многие уже с этим даже не согласятся, — постмодернизм. Таким образом, нас будет интересовать смена литературных направлений, и нас будет интересовать вот тот процесс, который происходит в последние лет 20–30, это когда поздние реалистические тенденции, которые господствовали в Советском Союзе, сменяются на игровой постмодернизм, а в последние годы, как мы увидим, маятник качнулся обратно, то есть востребованным оказался снова реализм, снова изображение, только в другом уже совсем ракурсе правды жизни. Давайте мы будем рассматривать литературу, как я сказал, как именно историю, то есть мы будем рассматривать процессы и постепенное формирование тенденций, и поэтому мы не можем начать сразу вот с того, что важно и нужно, и актуально сейчас, мы рассмотрим, нам нужно выбрать какую-то точку отсчета. Такой точкой отсчета для нас будет поздний Советский Союз, когда все-таки господствовал, хотя и постепенно приходя в упадок, так называемый социалистический реализм. Что такое социалистический реализм? Широкое течение в искусстве, литературе, посмотрите вот на эти замечательные картинки. Что вы здесь видите? Ветеран войны, который рассказывает пионерам о своих подвигах. Ленин, который несет бревно на коммунистическом субботнике, помогая рабочим. Рабочий где-то, видимо, в капиталистическом мире, который под красным знаменем идет на баррикады, выступает против эксплуатации. Солдаты, которые охраняют границу. Пир в колхозе, хотя это могут быть самые голодные годы, но социалистический реализм не изображает жизнь такой, какая она есть. Он изображает жизнь такой, какой она должна быть, это главное его условие. И поэтому это скорее искусство, которое можно назвать, его иногда называют вторым классицизмом. Вот классицизм тоже исповедовал примерно такие же принципы. У социалистического реализма, как и у классицизма когда-то, были очень четкие критерии того, что можно писать и нужно писать и то, чего следует избегать. Советский писатель должен был следовать догмам партийности, народности, он должен обязательно изображать нового положительного героя, он должен быть немножко романтиком, но это революционный романтизм, он должен критически относиться к тяжелому прошлому, элементы критического реализма, как это называли. Он должен быть историческим оптимистом, потому что марксизм учит о том, что в конечном итоге прогресс неостановим, и, начав с развитого социализма, скажем, которой был согласно партийным догмам в конце 70-х, мы должны рано или поздно прийти к светлому коммунистическому будущему. Так писали многие, я привожу здесь только несколько имен и портретов писателей социалистического реализма. Наверное, для молодого поколения эти люди совсем неизвестны, но вот они были флагманами когда-то советской литературы. Михаил Шолохов, особенно в позднем творчестве, начиная с романа «Поднятая целина». Николай Островский, автор знаменитого романа «Как закалялась сталь». Александр Фадеев, автор «Молодой гвардии», и многие другие. Вот это точка отсчета. Когда начинается следующее направление в Советском Союзе и в России, постмодернизм? Если говорить о Западе, то мы увидим с вами потом, что это происходило еще в 60-е годы, когда появлялся французский новый роман или творчество некоторых американских писателей, вроде Джона Барта. Что касается Советского Союза, то это вопрос довольно сложный. Мы увидим, что литература позднего советского периода была не однородной, были писатели, которые печатались, и были писатели, которых совсем не допускали до печатного станка. Среди тех, кто печатался, тоже были очень разные люди, это были те, кто придерживался твердых сталинистских утверждений и тех, кого называли либералами или соцреализмом с человеческим лицом. Если датировать что-то новое в литературе, то можно говорить о писателях, которые как бы не замечали уже советской литературы, социалистического реализма. Именно таковыми оказывались такие авторы как Венедикт Ерофеев или Саша Соколов. Это люди, которые как бы, хотя они были советскими людьми по воспитанию, образованию, по своей биографии, они как бы жили в другой реальности. Вот они и будут для нас как бы границей, с которой начинается современная литература, хотя первые лучшие свои произведения они создавали еще в 70-е годы. Еще об одном понятии нужно здесь сказать. Понятие «текущая литература». Понятие «текущая литература» более четкое и ясное, чем понятие «современная литература», в нем меньше субъективности. Текущая литература — это литература последних двух-трех лет, то есть это то, что ощущается как новое, то, что обсуждается критикой и обсуждается просто читателями. И здесь нужно сказать следующее: вот этот поток, огромной поток текущей литературы очень быстро забывается. Когда-то древнеримский комедиограф сказал такую фразу: «Имеют книги свою судьбу» (Теренций). Но вот на самом деле он был не совсем прав, потому что как показывают современные социологические исследования, далеко не все книги имеют свою судьбу, большинство книг, 95% книг забывается в первые 5 лет, сейчас это довольно легко отследить просто по социальным сетям. А еще 4% забываются в следующие несколько лет и остается всего лишь какое-то небольшое количество, около 1% тех книг, которые издавались в последнее время, которые продолжают обсуждать. Из них в конце концов получается то, что называется «классика». Поэтому, когда говорят о текущей литературе, говорят о произведениях последних лет, которые так или иначе смогли обратить на себя внимание. Вернемся теперь к истокам современной литературы, к соцреализму, о том, как он существовал в поздние советские годы, и попробую немножко развить эту идею о том, что в то время существовало одновременно множество разных литератур внутри одной. Первое, что здесь нужно сказать о советской литературе, это то, что она обладала огромным потенциалом читательским. Ну, во-первых, она обладала монополией на публикации, и тиражи многих произведений были гигантскими. Посмотрите вот на этот слайд, который представляет «Роман-газету». Это было одно из советских изданий, выходившее на протяжении почти 50 лет, что-то вроде журнала, в каждом номере которого печатается отдельный роман. Вот такими гигантскими тиражами выходило это издание, то есть общий тираж, совокупный тираж равен населению современного Китая. Там печатались разные авторы, но в последние годы советской власти, начиная с 60-х годов, начиная с так называемой «оттепели», появляется понятие «соцреализм с человеческим лицом», также как было понятие «социализм с человеческим лицом». Я просто напомню вам некоторые имена, которые наверняка вы и так знаете. Поэты-шестидесятники, знаменитые трибуны, ораторы, такие как Евгений Александрович Евтушенко. Авторы камерной прозы, так называемой городской прозы, решавшей скорее этические, нравственные конфликты, которые касались отдельных людей, чем судьбы страны, такие как Юрий Валентинович Трифонов. Поющие поэты, поэты вдруг вернулись к такому древнему способу исполнения собственных стихов под музыкальный аккомпанемент, который был еще в античности, скажем, был Булат Шалвович Окуджава. Кумир шестидесятников — Василий Аксёнов и другие авторы. Всё это предыстория современной литературы. Хотя многие из них дожили и до постсоветского времени, продолжали работать в это время. Полностью ли ушел социалистический реализм? Скорее нет. Как раз последнее время мы чувствуем приметы возвращения ностальгии не только по Советскому Союзу, но и по этой литературе. Некоторые издательства занимаются переизданиями советской литературы, причем не только литературы первого ряда, но и так называемой массовой литературы советского периода, хотя само ее существование достаточно проблематично, мы об этом поговорим. Но, конечно, тиражи, которыми издаются эти вещи, уже несопоставимы с прежними, и это всё имеет такой скорее ностальгический музейный характер. А новая литература развивалась совсем на других основаниях.
