Итак, мы переходим к практической части данного модуля. Мы будем учиться искать нужный свет практически в любых условиях. Начинаем мы с некого базового приёма, это граница света и тени. В принципе, этот прием будет практически во всех случаях, которые мы будем рассматривать. Сейчас у нас солнечная погода и это отличное время для того, чтобы научиться владеть именно этим приемом, потому что сейчас границы света и тени очень ясная, ее можно очень хорошо видеть. До того как мы начнем, собственно говоря, уже снимать, давайте проговорим еще буквально пару моментов. Вообще, как вы помните, нужно очень четко отслеживать направление света, с помощью которого мы, в общем-то, понимаем с какой точки нам лучше снимать. Мы сами поговаривали, что для того, чтобы создавать оптимальные горизонтальные тени, нам нужно снимать с передним, то есть с фронтальным светом, либо с передне-боковым. Безусловно, в ряде случаев мы будем создавать и контровой свет, да, но там еще будет очень важно, какого качества подсветки на нашем объекте. Поэтому есть очень простой и понятный метод, с помощью которого мы можем определить направление света конкретно в данном месте, это метод руки. Для этого мы просто берем с вами руку, размещаем ее ладонь, чуть-чуть приоткрываем таким образом и просто, вот таким способом смотрим как меняется яркость на нашей ладони: будет точка, где яркость ладони будет максимально, и будет точка, на которой яркость ладони будет минимальна. Точка, где минимально, это у нас ровно против направления света, да, контровой свет, и точка, где яркость максимальна, это наше направление света. И учитывая этот факт, мы будем ориентировать модель и, собственно говоря, выбирать наше направление съемки. В данном случае у нас направления света примерно такое, это обусловлено прежде всего тем, что здесь у нас есть граница света и тени, то есть свет падает у нас на асфальт, переотражается в нашу сторону. Также у нас есть большое количество открытого неба, которое также служит источником переотражения света, отсюда тоже идет большое количество света. Ну и в довершение ко всему, конкретно здесь, у нас еще есть огромная стена. Стена достаточно частный случай, то есть не всегда удается найти такой хороший рефлекс. Стена дополнительно усиливает этот эффект, потому что часть света падает на стену и переотражается от нее и поэтому в данном месте у нас очень хороший такой сильный выраженный свет. Итак, давайте начнем снимать. Для этого приглашаем нашу модель, ставим ее сюда, значит, как мы ее ориентируем, мы с вами помним, что направление света у нас примерно вот такое. Соответственно, мы просим ее развернуться именно так, тогда у нас будут самый фронтальный свет. Если мы чуть-чуть ее развернем, вот так вот, или вот так вот, то это у нас будет передний боковой свет. Давайте модель оставим так, ну и собственно говоря, снимать будем вот отсюда, вот наше направление съемки сейчас на модели слегка передний боковой свет, то есть у нас хорошо очень отработаны именно вертикальные тени, то есть за счет того, что у нас стена подсвечивает, подсвечивает асфальт, да, у нас есть подсветка снизу. Вертикальных теней у нас мало, а за счет того, что мы создали передний боковой свет, у нас формируются такие легкие горизонтальные тени, которые нам нужны для того, чтобы создать на лице объем. Ну и собственно говоря, приступаем к съемке. Я напоминаю, что мы с вами камеру держим, формируя платформу для левой руки, да, и слегка ее придерживаем пальцами, то есть у нас правая рука камеру не держит вообще. Ну и соответственно, стойка фотографа. Мы с вами опираемся на левую ногу, слегка сгибаем ее в колене и правой ногой себя придерживаем. То есть мы находимся в вот такой вот устойчивой позиции для ведения съемки. Свет у нас хороший, теперь нам нужно немножечко просто поймать момент. Вообще, в большей части наших съемок мы с вами будем просто сформировать хороший свет, то есть после того, как мы сформировали классный свет, нам необходимо поймать момент, да, в том, что касается портрета. Но у нас с вами съемки чисто такие, скажем, ученические, то есть мы формируем хороший свет и в принципе потом не пытаемся ловить, скажем так, решающий момент, потому что это отдельная тема для разговора, для нас сейчас самое главное поймать, скажем так, этот навык - находить правильные места. Но в тоже время навык работы с моделью, он все-таки очень важный, поэтом, в данном случае давайте посмотрим, как я работаю с моделью, но во всех следующих случаях мы будем ограничиваться просто фиксированием того, как падает именно свет на нашу модель. Давайте немножко сделаем хороших снимков. Попробуй поподбрасывать волосы немножко. Только от меня не закрывайся. Сейчас уже совсем закрылась от меня. Да, вот так, хорошо, попробуй их немножко побросать, просто мотни, мотни [inaudible] так головой. Подбородочек чуть поднимай повыше немножко. Не опускай подбородочек. А давай ручки так вот, как бы на себя положим, вот так, чуть поближе подойдем сюда, чуть бочком встанем, вот так. Вот так прикольно. Чуть больше ко мне развернись, да, вот так отлично. и просто мягенько, да вот, отлично, на меня, мягенько улыбайся, посмотри, чуть повыше подобородочек, да. Чуть голову наклони, плечики разверни на меня. Да, вот так, отлично. Да, и чуть голову можно наклончик добавить, в другую сторону, отлично. Ветер обдувает, вообще, огонь, отлично, супер, просто, просто кайф. Можно и так почему нет? Хороший свет, хороший момент, класс, спасибо. Ну вот как-то примерно так. Смотрите, мы с вами изучили один из самых фундаментальных принципов, да, это принцип границы светотени. Давайте теперь посмотрим, как этот принцип может реализовываться в других местах, чтобы вам было понятнее, где искать именно этот прием. Также мы посмотрели как работать с моделью. Больше мы к этому возвращаться уже не будем.
