[МУЗЫКА] [МУЗЫКА] [МУЗЫКА] В данной лекции мы поговорим про один из важнейших параметров любой камеры — это размер ее светочувствительного элемента. Поскольку современная фотография у нас в основном цифровая, то мы будем говорить именно матрицу. Итак, какие же форматы светочувствительных элементов существуют на данный момент? Достаточно широка их номенклатура, но основой, основным форматом все-таки является так называемый полный формат, соответствующий по размеру 35-миллиметровому пленочному кадру. Это размер примерно 36 x 24 мм матрицы. Бывают и крупнее форматы, так называемый средний формат, но гораздо большее количество форматов, они гораздо-гораздо мельче. Вообще, когда у нас приходила цифровая фотография, и отступала пленочная, долгое время не могли сделать матрицу именно полного формата, то есть такую большую. Это связано с определенными технологическими процессами. Поэтому в то время базой была именно кропнутая матрица, и сейчас это основа именно любительского сегмента. Матрица уменьшенных размеров по сравнению с полным кадром, их очень много, и они очень распространены. Можно сравнивать площадь, размер матриц с помощью кроп-фактора. Для этого он, собственно говоря, и введен. Если у нас кроп-фактор единица, то это означает, что перед вами матрица полного кадра, полного формата, соответствующая как раз тем самым пленочным 35 мм. Если вы видите, что кроп-фактор меньше единицы, это означает, что перед вами матрица крупнее, чем полнокадровая, полноформатная матрица. Если кроп-фактор больше единицы, это означает, что перед вами матрица, которая мельче. То есть большинство распространенных систем имеют кроп-фактор от 1,5 и заканчивая 7. То есть в телефонах одна из самых мелких матриц, и там кроп-фактор может достигать уже целых семи. Теперь давайте поговорим, как же все это, как формат влияет в итоге на наш съемочный процесс, то есть как смена формата способна что-то в нашей фотографии изменить. Есть достаточно большое количество технических параметров, на которые влияет формат. Это связано с тем, что при одинаковом количестве мегапикселей, то есть при одинаковом количестве фотосенсоров на наших матрицах, если мы будем распределять их по большей площади кадра, то есть с ростом нашего формата, размер одного светочувствительного элемента будет больше. И в этой связи там будут лучше соотношения сигнал / шум, будет больше динамический диапазон, и так далее. Но это все в целом, наверное, не так критично, как то действие, которое формат оказывает на передачу перспективы, на саму картинку, на глубину резкости и так далее, и в целом на угол зрения. Хотя как раз угол зрения можно легко скорректировать подбором соответствующей оптики. Но тем не менее нужно знать эти особенности, понимать эти механизмы, чтобы иметь представление о том, как на разных форматах будут вести себя именно разные фокусные расстояния. Смотрите, что у нас, по сути дела, происходит. Вот представьте себе: за основу мы возьмем как раз тот самый полный кадр. Представьте себе, что мы используем на нем 50-миллиметровый стандартный универсальный объектив, и снимаем какой-то объект. Если теперь мы возьмем вместо полнокадровой матрицы, при том же самом объективе возьмем кропнутую матрицу, то есть матрицу, которая будет меньшего размера, то сути дела это будет то же самое, если бы мы взяли и обрезали часть кадра и взяли бы только его середину. То есть по сути дела когда мы начинаем использовать кроп на одной и той же оптике, мы как будто бы кадрируем, как будто бы делаем цифровое увеличение. В результате мы получаем немножечко другой угол зрения. И как раз этот новый угол зрения может быть рассчитан домножением оригинального фокусного расстояния на кроп-фактор. Например, если вы снимали на полнокадровую матрицу, снимали на 50 мм, это будет эквивалентно, как если бы вы снимали на кроп на допустим, 35 мм. То есть мы 35 домножаем на 1,5 и получаем примерно те же самые 50 мм. Или, например, если бы вы снимали на полный кадр на 75 мм, это было бы эквивалентно тому, как если бы вы снимали на кроп-матрицу с кроп-фактором 1,5 на 50 мм. То есть при переходе на кроп, если мы сохраняем оптику, мы изменяем наше фокусное расстояние. И изменяем его как раз во столько раз, во сколько у нас разница по площадям между этими матрицами двумя, между которыми мы переходим. Ну и, соответственно, есть еще такой момент, потому что мы проговорили с вами большое количество разных характеристик оптических и различные критерии классификации объективов. И пришло время поговорить еще об одном. Это полнокадровая оптика и неполнокадровая. В чем здесь суть? Смотрите. Объектив, конечно же, формирует для нас не прямоугольное изображение. Он сферически симметричный, и он формирует некое круглое поле зрения, из которого мы вырезаем прямоугольник благодаря прямоугольной форме нашей матрицы, нашего светочувствительного элемента Но по сути дела получается, что часть изображения, она теряется, она не воспринимается светочувствительным элементом. Так вот, если мы взяли с вами полнокадровый объектив, то он формирует такое поле изображения, чтобы в него можно было вписать этот самый кадр 36 x 24 мм. Если при этом же объективе мы будем использовать более мелкую матрицу, понятно, что без проблем она то же самое попадет на это поле зрения и сможет с ним работать. А вот, наоборот, смотрите, не получится. То есть если мы взяли изначально оптику, у которой поле зрения оптимизировано именно для кроп-матрицы, то есть для меньшего размера, если мы при этом попытаемся этим объективом воспользоваться на полном кадре, то поля изображения, формируемого объективом, не хватит, чтобы покрыть этот наш полный кадр. И в результате мы получим по краям не просто виньетирование, а, по сути дела, мы получим просто черные края, черные поля. Для чего вообще была придумана кроп-оптика? Дело в том, что чем меньшее поле зрения нам необходимо создать, тем меньше будет сам объектив. То есть таким образом нет смысла использовать полнокадровую большую, крупную оптику на кропнутых камерах. Зачем брать большое и тяжелое, если можно взять и сделать меньше и легче и в конечном счете дешевле. Поэтому фактически под каждый формат есть своя оптика. То есть там есть еще формат 4:3 — это формат, который имеет кроп-фактор 2, то есть там еще меньше оптика, и так далее. Поэтому про это нужно помнить, потому что, если, допустим, вы купили полнокадровую камеру и вдруг, не дай Бог, не разобрались и купили к ней объектив для кропнутой матрицы, то ничего хорошего из этого, конечно, не выйдет. Поэтому эти нюансы нужно понимать, для того чтобы их учитывать опять же и в своей работе, и при подборе соответствующей фототехники. Помимо всего прочего, формат камеры косвенно влияет на глубину резкости вашего изображения. Как это происходит? Представьте, что у вас есть полнокадровая камера и есть кропнутая камера, например, с кроп-фактором 1,5. И у вас есть один и тот же объектив. Например, скажем, 55 мм с диафрагмой, например, 1,8. И вы делаете портрет на обе эти камеры. Что будет происходить? Когда вы будете делать снимок на полный кадр, вы скадрируете изображение, сделаете снимок. С определенного расстояния, с определенной диафрагмой, и с этим самым фиксированным фокусным. Мы с вами помним, что как раз от этих трех параметров: фокусное, диафрагма и расстояние до объекта, зависит глубина резко изображенного пространства, иначе — ГРИП. Или, более простыми словами, от этого зависит, насколько сильно размоется фон нашей с вами фотографии. Если мы попытаемся воспроизвести этот же снимок с этими же самыми параметрами, с этим же самым объективом на кропнутой камере, мы поставим туда этот объектив, но мы с вами помним, что 55 мм на кропе у нас превратятся... Домножим на кроп-фактор 1,5, и у нас эти 55 мм превратятся практически в 80 мм. Что это будет означать? Что мы, для того чтобы снять с таким же масштабным фактором наш портрет, мы должны будем сделать несколько шагов назад. И вот тут-то как раз и изменится глубина резкости. Почему? Потому что зависит от диафрагмы, она сохранится и там, и там. Зависит от фокусного расстояния, оно и там, и там одинаковое. Но расстояние до объекта изменится, потому что мы будем вынуждены отойти на несколько шагов назад, чтобы получить ту же самую картинку. Поэтому получится, что, используя ту же самую оптику с теми же самыми параметрами на полнокадровой и на кропнутой камере, на большем формате мы всегда будем получать более объемную картинку, будем больше размывать фон при прочих равных. Вот такая особенность. Итак, мы разобрались с вами с одним из самых важных параметров в камере — это размер ее светочувствительного элемента. Чем он больше, в принципе, тем он лучше. Конечно, есть и некие последствия. Увеличивая размер матрицы, мы увеличиваем вес и размер самой системы. Поэтому исторически так сложилось, что некий оптимальный баланс между картинкой и размерами сложился именно в виде того самого классического пленочного 35-миллиметрового кадра, 36 x 24 мм. И в цифровой современной фотографии все остается практически точно так же, то есть это самый распространенный профессиональный формат, который сегодня существует. Конечно же, в будущем, наверное, форматы будут расти, и мы увидим с вами еще большие цифровые камеры, но пока дела обстоят вот так. Ну а теперь давайте перейдем к следующей теме, поговорим о том, по каким параметрам и критериям мы можем выбирать технику и оптику к ней.
