Итак, продолжаем с вами разговаривать про оптику. Мы уже разобрали, какие типы объектива бывают по фокусному расстоянию, мы разобрали, какие бывают типы объективов по тому, может быть оно постоянным или переменным. И сейчас давайте поговорим еще про некоторые особенности, про объективы с контролем перспективы, а также про основные оптические характеристики, с помощью которых мы можем оценивать оптику. Итак, объективы с функцией контроля перспективы или так называемый тилт-шифт объективы. В самом названии кроется разгадка, для чего же создана данная оптика. Слово тилт подразумевает сгибание. Это наклон нашего объектива относительно байонета. Благодаря этому достигается изменение наклона плоскости фокусировки. В обычной оптике, это плоскость, она у нас всегда перпендикулярна оптической оси объектива. Второе же слово в названии, слово шифт подразумевает, что мы можем смещать объектив относительно байонета камер, благодаря чему мы можем контролировать перспективу и перспективные искажения. Безусловно этот параметр также может быть отконтролирован при обработке, с помощью соответствующего графического редактора. Однако такая аналоговая возможность также достаточно интересна, прежде всего для фотографов, которые стремятся получить максимальный результат сразу же в процессе съемки и минимизировать время, которое необходимо для обработки. Давайте теперь посмотрим как данные эффекты, то есть сгибание тилт и смещение шифт оказывает влияние на нашу картинку, что мы с помощью этих приемов можем изменить. Давайте сначала рассмотрим именно шифт, то есть смещение. Смещая объектив нашего байонета мы можем менять угол зрения, под которым у нас оптика смотрит на объект, благодаря чему мы можем компенсировать перспективные искажения. Разница будет примерно вот такой: первый кадр хорошо всем знаком, наверное кто пытался хоть раз хоть какую-то архитектуру, мы находимся внизу, здания достаточно высокое, мы поднимаем на него камеру и тут же видим перспективные искажения за счет того, что мы снимаем не с точки центра данного объекта, а снимаем, как бы, снизу. Соответственно, возникают продуктивные искажения, линии, которые мы видим глазом параллельно на нашем снимке начинают, как бы, стремиться к одной точке, к точке перспективы. И как раз вот этот эффект мы способны изменить с помощью смещения нашего объектива относительно байонета. Это мы видим на втором кадре, то есть смещая объектив, мы с вами обеспечиваем контроль перспективы и ее коррекцию. У нас получается ближе к тому, что мы с вами видим глазом. Вторая функция, это собственно говоря, тилт, да, это наклон, она обеспечивает нам угол плоскости фокусировки, другой, по отношению к стандартной оптике. В обычном объективе плоскость фокусировки перпендикулярно его оптической оси, и процесс фокусировки будет происходить следующим образом. При вращении кольца фокусировки мы видим как у нас постепенно плоскость фокусировки перемещается перпендикулярно нашей оптической оси. Тилт-шифт объектива, когда мы используем с вами тилт, то есть наклон, мы наклоняем плоскость фокусировки. Теперь она не перпендикулярна оптической оси объектива, она наклонена относительно него и, соответственно, при фокусировке у нас также будет перемещаться плоскость фокусировки, но под углом, что мы хорошо с вами видим на данном примере. Это позволяет получать достаточно интересные оптические эффекты. Плоскость фокусировки мы можем наклонять с вами как вправо-влево, так и вверх и вниз. Характерные примеры очень похожи на макросъемку, то есть когда мы используем тилт-шифт объектив, используем ее в реальной среде, очень часто возникает ощущение так называемым миниатюризации. Нам начинает казаться, что снят какой-то макет, да, а это не реальная жизнь. Это очень интересный творческий эффект, его очень часто используют фотографы для создания вот такой особенной атмосферы. А теперь давайте поговорим про оптические характеристики объективов. Мы рассмотрим три из них. Это дисторсия, это виньетирование и хроматические операции. Также можно еще говорить о разрешающей способности, то есть о резкости, но в первую очередь нам хочется посмотреть те характеристики, которые влияют на нашу картинку. Конечно, резкость тоже влияет, но визуально, это не так всегда заметно как вот эти именно три характеристики, о которых мы сейчас поговорим. Первая характеристика, это дисторсия объектива. Дисторсия объектива - это искажение пространственное, которое вносит сама оптика. То есть, если даже мы снимаем под прямым углом, допустим какую-то решетку между прутьями, которой прямой угол, и перспективных искажений казалось бы здесь не должно возникнуть, в целом ряде случаев мы можем увидеть не абсолютно параллельные линии, а несколько искаженные. Дисторсия бывает двух видов, она бывает подушкообразная и бочкообразная. Подушкообразная - это как бы вогнутая от нас, получается поверхность, а бочкообразная, как бы на нас. Наиболее подвержены дисторсиям широкоугольные объективы, и вообще, дисторсия по сути дела, это один из основных параметров качества именно широкоугольной оптики. Но в некоторых объективах показатель дисторсия намеренно выведен на максимум. Это так называемый fish-eye объективы, которые не только позволяют нам получить такой, очень большой угол зрения, но и позволяют, в принципе, использовать данный эффект как творческий. Fish-eye объектив, это тоже, в принципе, отдельный класс оптики. Следующее, что мы рассмотрим, это виньетирование. Виньетированием называется падение яркости от центра к краю изображения. Это связано с физическими свойствами оптики. Наиболее подвержены виньетированию широкоугольные и светосильные объективы. Например, объектив со светосилой 1,4 может иметь виньетирование до двух ступеней, это означает, что в центре будет в четыре раза более яркое изображение, чем на экстремальном крае этого изображения. Тем не менее виньетирование также может быть использовано как творческий эффект. Как это возможно? Ну, например, представьте, что мы снимаем с вами портрет, и по краям кадра у нас не сюжетно-важная информация. Самое главное для нас в центре. Тогда, если у нас возникает виньетирование, края, как бы, затемняются и у нас больше внимания привлекает именно центр изображения, где находится наш самый главный объект. Таким образом зритель больше внимания сосредотачивает именно на нем, что соответствует нашей творческой задаче. Следующая оптическая характеристика, это хроматическая операция. Это тоже чисто физический эффект. Белый свет, проходя через оптику нашей камеры, преломляется немножечко по разному. Белый свет состоит из разных длин волн, и разные длины волн немножечко по разному преломляются в нашей оптике. В результате, на выходе мы имеем небольшое спектральное расслоение. Это выражается на картинке в виде каемок на границе сильно контрастных областей, например, там, где высокий контраст между черным и белым, между пересветом и недосветом. Борются с этим как? С помощью специальных оптических элементов, которые вводятся в конструкцию объектива, так и борются цифровым способом, с помощью обработки. Например, современные RAW редакторы, в общем-то, практически на автомате борются с этим эффектом и стараются его минимизировать. Но тем не менее, хроматическая операция на ряду с виньетированием и дисторсией являются основными показателями оптического качества объектива. Помимо этого есть, конечно, еще и резкость, как я уже говорил, есть еще и рисунок объектива, т.е. насколько, как объектив отрисовывает зону нерезкости, но про это мы поговорим с вами позже, в одной из лекции, когда будем учиться выбирать технику. Мы будем учиться выбирать не только оптику, но и камеры, выбирая самые важные и критически значимые параметры.
