В этом уроке мы поговорим про диафрагмы. Диафрагма - это еще один инструмент, с помощью которого мы можем изменять экспозицию, то есть количество света в нашем кадре. Это чуть более сложное понятие, чем выдержка. Почему? Выдержка измеряется в секундах. Здесь все просто и понятно. Есть у вас выдержка 1/60, вам нужна в два раза более короткая выдержка, вы хотите в два раза меньше света. Ок, 1/125. Все ясно, все логично. С диафрагмами все сложнее. Диафрагмы измеряются в каких-то непонятных попугаях, диафрагменных числах, и они никак не соотносятся, в общем-то, с никакими реальными физическими величинами. Так сложилось исторически, и здесь ничего нельзя сделать. Нужно просто понять и простить, принять и запомнить. Итак, диафрагменные числа обратно пропорциональны нашему относительному отверстию. Т.е. чем диафрагменное число меньше, тем более диафрагма открытая. Так, например, открытым диафрагмам соответствуют диафрагменные числа, такие как 1.4 или 2. А закрытым диафрагмам, то есть малому количеству поступающего света, соответствуют такие диафрагменные числа, как 16 или 22. Таким образом, если у нас диафрагма открытая, поступает много света, - это малые диафрагменные числа. А если диафрагма закрытая, и поступает маленькое количество света, то это большие диафрагменные числа. Достаточно непривычно, но со временем вы запомните, и это станет для вас простым и естественным. В реальном объективе диафрагма выглядит следующим образом. Вводя поправки в камеру, мы заставляем отверстие меняться в большую или в меньшую сторону. Теперь давайте поговорим про ступень экспозиции по диафрагме. Напоминаю, что одна ступень экспозиции - это изменение количества света в два раза. В случае с выдержкой все было достаточно просто. 1/30, 1/60, 1/125, 1/250 и так далее. Изменение количества в два раза очень математически в данном случае оправдано и понятно. С диафрагмами все сложнее. Здесь диафрагмы не числа, и здесь нет такого простого правила, но тем не менее оно есть, с помощью которого это все можно запомнить и систематизировать. Давайте начнем с двух первых чисел этого ряда - 1.4, 2.0. Это два диафрагменных числа, между которыми разница как раз в одну ступень экспозиции. То есть, когда мы переходим с диафрагмы 1.4 на диафрагму 2.0, мы меняем количество света ровно в два раза. Таким образом света становится в два раза меньше. 1.4 - более открытая диафрагма, 2.0 - более закрытая. Как же построить все остальные члены ряда? Достаточно просто. Мы берем первый член, 1.4, умножаем его на два, получаем 2.8, переставляем его в конец нашего ряда, затем берем 2.0, умножаем на два, получаем 4 и переставляем его в конец. Таким образом, дальше мы видим 5.6, 8 и так далее. Можно получить весь ряд по диафрагмам, и шаг между ними будет как раз одна ступень экспозиции. Вот этот ряд нужно, в принципе, помнить, понимать и знать. Это достаточно удобно и в целом ряде случаев может быть для вас полезно. Чуть сложнее, чем с выдержкой, но тем не менее, со временем вы привыкнете, и это станет для вас простым и понятным. Теперь давайте поговорим о творческой составляющей диафрагмы. Как диафрагма помимо количества света способна еще влиять на наше изображение. Как и с выдержкой, здесь есть интересные моменты. Диафрагма влияет на глубину резко изображаемого пространства или грип. Иными словами, с помощью диафрагмы мы можем размывать фон, влиять на то, насколько резким он будет отображаться на наших снимках. Это очень красивый яркий прием, уверен, что многие из вас хотят им овладеть. Он очень типичен для коммерческой фотографии, например, посмотрите на этот снимок. Данный снимок как раз представляет нам пример, в котором использована малая глубина резкости. Смотрите, как прекрасно объекты выделены из фона, они привлекают все наше внимание. Фон при этом представляет из себя некую текстуру, размытую, не отвлекающую от главного на данном снимке. Или вот еще один пример. Здесь, конечно же, использован еще и свет. Здесь есть много нюансов, о которых мы тоже поговорим о нашем курсе, но на данном этапе мне хочется, в первую очередь, чтобы вы обратили внимание, как здесь использована работа с глубиной резкости. Фон здесь тоже размыт очень мягко, очень плавно, что также позволяет нам сосредоточить все наше внимание на главных объектах. Теперь давайте перейдем к примерам на наших модельных объектах. Давайте посмотрим, как же изменение диафрагмы способно повлиять на ту картинку, которую мы будем получать. Давайте начнем снимать с более закрытых диафрагм и постепенно будем их приоткрывать, и посмотрим, как это повлияет на нашу картинку. Хорошо видно, что с открытием диафрагмы мы наблюдаем уменьшение глубины резкости. Мы видим, что те объекты, которые находятся вне фокуса, становятся все более и более размытыми. Таким образом диафрагма влияет на нашу глубину резкости. Чем более открытую диафрагму мы используем, тем меньше глубина резкости и тем более размытый фон мы получим. И наоборот, чем более закрытая диафрагма, тем глубина резкости получается больше, а фон оказывается менее размыт. Давайте систематизируем все те параметры, которые в итоге будут оказывать влияние на глубину резкости. Помимо диафрагмы, о которой мы уже проговорили, еще есть два параметра, которые также будут влиять, и это достаточно важно. Первое - это фокусное расстояние, и второе - дистанция до объекта. Фокусное расстояние - это характеристика нашего объектива. Она говорит нам о том, насколько сильно объектив как бы приближает наше изображение. Если говорить языком техническим, то фокусное расстояние определяет угол зрения. Чем угол зрения меньше, тем ближе нам будет казаться объект, больше его будет приближение, увеличение. И наоборот, чем угол зрения больше, тем более общую картинку мы будем с вами наблюдать. Дистанция до объекта - это расстояние между нами и объектом съемки. Фокусное расстоянии влияет на глубину резкости следующим образом. Чем большее фокусное расстояние мы используем, тем меньшую глубину резкости мы получим, то есть тем более размытый фон. Дистанция влияет таким же образом. Чем ближе мы будем находится к объекту съемки, тем меньшую глубину резкости мы получим. То есть тем более размытый фон, опять же. Давайте рассмотрим вот эти примеры и посмотрим, как здесь параметры съемки влияли на нашу глубину резкости. Данный снимок, обратите внимание, резкий практически на всех планах. Это было моей творческой задумкой. Здесь у нас есть герои на разных удалениях от камеры, и мне хотелось, чтобы все герои попали в резкость. Для этого я использовал достаточно закрытую диафрагму - 11, благодаря чему как раз и получился данный эффект. На этом снимке диафрагма открытая - 1.4. Казалось бы, мы с вами только что убедились, что на открытых диафрагмах глубина резкости должна быть малой. А что же мы видим на этом снимке? Глубина резкости практически бесконечная. У нас практически весь кадр находится в резкости. Как же так получилось? А все дело в остальных двух параметрах, которые, как мы уже знаем, влияют на глубину резкости. Это дистанция до объекта и фокусное расстояние. Здесь достаточно широкий угол, фокусное расстояние 35 и большая дистанция до объекта. Именно благодаря этому на данном снимке, несмотря на открытую диафрагму, мы получили большую глубину резкости. Данный снимок, смотрите, здесь у нас тоже достаточно большая глубина резкости, при этом малое расстояние до объекта, достаточно открытая диафрагма 2.8, но очень широкий угол - 17 миллиметров. Именно из-за этого на данном снимке мы опять же получили большую глубину резкости. Вот такие вот дела с резкостью и диафрагмой. Это еще один творческий инструмент, который мы можем использовать для достижения наших фотографических целей. А дальше, в следующем уроке, мы поговорим про ISO.
