[ЗВУК] [ЗВУК] [ЗВУК] [БЕЗ_ЗВУКА] Самый простой способ нарисовать трубчатые складки — это начать с нижней части. Нарисуем нижнюю кромку, используя S-образные движения. Только обратите внимание, что эти движения не должны быть слишком вытянуты кверху, иначе сложится впечатление, будто мы смотрим на ткань снизу вверх. И они не должны быть слишком равномерны, иначе складки будут грустными и неинтересными. Теперь от края каждой складочки мы проводим вверх исчезающие линии. Они не должны быть одинаковой длины и конфигурации. Посмотрите, что будет, если мы нарисуем линии одинаковой длины и параллельные друг другу. Это какая-то не одежда, а портьера — тяжелая и скучная. Обратный эффект будет, если мы нарисуем линии слишком уж извитые и разнообразные по длине. Это что-то мятое и некрасивое. Тоже нам не подходит. Поэтому линии рисуем лишь слегка извитые, исчезающие кверху и не повторяющие друг друга по длине и конфигурации. Следующий важный момент: мы должны обозначить внутреннюю часть складок — вот эти маленькие видимые кусочки ткани, чтобы складки не получились плоскими. Они видны не везде. И последний штрих — это проставить теневые акценты. Обратите внимание, что у меня очень удобная кисточка с расширением в начале, поэтому мне легко и удобно проставить вот эту тень, которая собирается внизу складок. Те, кто рисует ручкой, им будет немножечко сложнее. Утолщение происходит в основном в изгибах вот этих складочек. Если я еще добавлю несколько линий с другой толщиной, складки станут еще более интересными. Теперь переходим к петлеобразным складкам. Я покажу их на примере бантика. Их тоже рисовать несложно, если понимать, как они образуются. В месте, где ткань максимально сжимается (а это будет возле узелка), у вас образуется основание петель. В месте, где ткань максимально расширяется (это будет край нашего бантика), петли будут закругляться. Вот наш бант. В месте основания скаладок ткань максимально сжимается, и в этом месте складки будут более толстые и яркие. Петельки будут образовываться там, где ткань расширяется. Чем сильнее вот этот перепад, тем короче и шире получатся петли. Петли могут быть разные: замкнутые, незамкнутые, короткие, длинные. Но у всех у них одна особенность — все они начинаются от места максимального сжатия ткани, то есть от места, где у бантика узелок. Складка не может начаться из ниоткуда. Она выглядит странно и нелепо, потому что в природе так не бывает. Утолщение у всех складок в месте максимального сжатия. Но иногда бывают случаи, когда в петле тоже образуется тень. Для этого складки должны быть очень частые и густые. Следующий вид складок — провисающие. В их рисовании тоже нет ничего сложного. Рука движется как будто бы на качелях от одной опорной точки к другой и в начале почти нигде не замыкается. Рука проваливается все ниже и ниже, и чем ниже она проваливается, тем больше замкнутых линий получается в складках. Обратите внимание, что складки не должны быть слишком равномерными. Расстояние между вот этими закруглениями должно быть как можно более разное, тогда складки получатся естественно и красиво. Может быть случай, когда нам необходимо нарисовать ломанные складки, если жесткая ткань. Вот тогда линии почти всегда замыкаются, то есть конфигурация складок нам становится более понятной, и линии мы здесь должны рисовать более ломанные. Еще один вариант складок, который мы сегодня должны нарисовать, — это короткие поперечные складки. Они нам пригодятся, когда мы будем рисовать поясные резинки. Рисовать их очень просто, но достаточно долго. Поперек тела сборки, которое я обозначила направляющими линиями, я нарисуют рандомные складки и петли. Чем более разнообразны линии и петельки, тем интереснее получится наша сборка. Теперь поперек складок я рисую их края. Края не будут ровными, они будут расширятся и сужаться в соответствии с нарисованными нами складочками, с одной стороны и с другой стороны. И последний маленький штрих — я добавлю в уголках пояса небольшие вот такие коротенькие теневые акценты. Они, во-первых, создадут тень у края пояса, делая его более объемным, во-вторых, добавят динамики нашим складкам. Ну и нарисую шнурочек, выходящий из нашей сборки. Не так уж все и страшно, правда? Особенно после того, как мы с вами нарисовали людей. Самые сложные складки — зигзагообразные — мы с вами пока рисовать не будем. Они образуются в основном при движениях тела и в техническом рисунке нам вряд ли пригодятся. Мы их освоим во второй части нашего курса. А сейчас, как я и обещала, нарисуем воланы, сборки, рюши и поясные резинки. Начнем с воланов. Они проще. Знаете, чем отличаются воланы от оборок и рюшей? Волан выкраивается по кругу или по спирали, поэтому линия отлета у него изначально длиннее линии притачивания, что позволяет ей закладываться в трубчатые складки, которые мы будем рисовать, только очень коротенькие. Сначала нарисую линию притачивания. Пусть у меня это будет воротник с отлетом из волана, вот такой вот длинный V-образной формы. Теперь вдоль линии притачивания я нарисую изогнутый S-образный контур. Напоминаю только, что изгибы его не должны быть слишком равномерны. С одной и с другой стороны. Теперь от краев каждой складочки я рисую исчезающие линии в направлении линии притачивания воротника. Я не буду рисовать их слишком много. Потом возьму более тонкую кисть и отрисую остальные более тонкой кистью, чтобы создавалось ощущение динамичности. И серию складочек. Чем более разнообразны будут наши складки по длине, ширине и конфигурации, тем более интересным будет выглядеть волан. Напоминаю, что вот эти линии не должны доходить до линии притачивания. Усилю еще вот эту внутреннюю линию. Теперь нужно прорисовать внутреннюю часть складок в тех местах, где ткань у нас должна быть видна, и подчеркну внутреннюю часть складок. Так складки будут выглядеть естественнее и динамичнее, когда внутри них появится тень. Кроме того, тень у нас появится вот здесь вот, около шеи и вот здесь в уголках, где воротник соединяется непосредственно с воланом. Небольшие теневые акценты. И быстренько дорисовываю картинку. [БЕЗ_СЛОВ] Вот такой волан. Следующий элемент, который мы сегодня с вами должны нарисовать, — это это оборки. Этот элемент выкраивают в форме полоски. В зависимости от требуемой пластики, она должна быть выкроена по прямой или по косой, и с одной стороны собирают в сборку. В оборках сочетаются трубчатые складки с петлеобразными. Намечаем линию притачивания. Пусть она у меня будет вот такая вот округлая. Вдоль нее на некотором расстоянии рисуем S-образные контуры отлета. И рисую вот такие динамичные линии в направлении линии притачивания. Тоже не слишком много. Тут тоже важна динамика линий. Теперь посмотрите: от линии притачивания в направлении отлета я тоже рисую складки. Некоторые из них будут просто прямые, а некоторые — петлеобразные. Контур я обведу еще раз, чтобы по возможности все складочки у нас попали внутрь этого контура. Дорисовываю внутреннюю часть складок — маленькие видимые кусочки, если они есть. Если складки слишком мелкие, их может и не быть видно. Теперь увеличиваю и рисую тени внутри складок. Стараюсь все время... попадать в нужное место. Уменьшаю и дорисовываю платье. БЕЗ_СЛОВ БЕЗ_СЛОВ И теперь уберу шаблон, чтобы вы посмотрели, как выглядят оборки без шаблона. На очереди у нас остались рюши. Они, кстати, мужского рода, так что в единственном числе это будет «рюш». Их выкраивают в форме полоски по прямой или по косой, в зависимости от требуемой пластики, и собирают в сборку по центру полоски. То есть фактически это двусторонние оборки, только коротенькие. Так и будем их рисовать. Намечаем центральную линию и вдоль неё с двух сторон — расплющенные S‐образные контуры отлёта. Изгибы маленькие, частые. Из‐за своей малой длины складочки не успевают расправиться. Теперь от них к центру вот такие вот маленькие складочки. Здесь они почти всегда будут доставать до центра. Я всё‐таки не все нарисую вот такие вот широкие, оставлю место немножечко для более тонких. И им навстречу от центра — тоже прямые и S‐образные складочки. Посмотрите, от центра они очень часто отходят в обе стороны, и это правильно, потому что сборка одна на две стороны. Зато здесь мы не прорисовываем внутреннюю сторону складок, это не имеет никакого смысла, потому что они очень мелкие. Единственное, что я сделаю, это прорисую внутреннюю часть рюша. Вот тут линия, она не может быть такой прямой, и я её сделаю более динамичной, потому что там собирается достаточно густая сборка. Ну и теперь просто нарисую, пусть это будет пеньюар. Вот так. Следующий элемент, который мы с вами должны нарисовать, это пояс на резинке. Сначала я нарисую направляющие линии. И теперь, как мы помним, рисуем раздомные полосочки и петельки поперек тела самого пояса. Чем больше динамики в расположении самих складок, тем интереснее и убедительнее получится пояс. И соединяю складки по верхнему и нижнему краю. Вот такой вот неровной, динамичной линией. И проставлю акценты сверху и снизу пояса. И теперь дорисую юбку. Иначе зачем мы рисовали такой красивый пояс. Вот так. Итак, сегодня мы с вами справились с воланами, оборками, рюшами и поясом на резинке. Это не так уж мало, поверьте. И это наиболее сложные элементы из всех, которые нам предстоит рисовать. На этом этапе предлагаю сегодня остановиться. В следующий раз мы с вами продолжим рисовать детали одежды. Нарисуем разные молнии‐бегунки, потренируемся рисовать карманы и пуговицы, ремни с пряжками, завязки и шнуровку. Чтобы лучше ориентироваться вв теме, американская художница Анна Кипер подготовила для вас словарь специальных терминов, которые используются профессионалами в области одежды. А я составила тест на соответствие этому словарю. Поэтому после того, как вы натренируетесь со складками, почитайте словарь и обязательно проверьте себя с помощью теста — а все ли термины вам понятны? Мы ведь должны разговаривать на одном языке. Удачи вам и до встречи. [МУЗЫКА] [МУЗЫКА]
